Diamond Head 的打工男孩

不靠剪輯、不靠特效，拳腳功夫拳拳是勁，本身就是一種藝術，既好看又相當實用，拍成電影更是魅力無窮。已經有好幾年，美國好萊塢燒起了中國功夫熱，許多大製作的動作片均加入些許的中國武術元素參雜其中，也使得許多從香港電影起家、優秀的武術和動作指導以及演員們，紛紛被邀請到好萊塢工作。

香港電影之所以能夠打入國際市場，主要是靠動作片，而動作片多半包括一連串的動作鏡頭如打鬥、槍戰、特技、追車和爆炸的電影，多年來香港電影工作者非常樂此不疲地不斷翻新並量產，除有硬橋硬馬的功夫片，也有天馬行空的武俠片，同樣有姿勢優美的吳氏槍戰，又有詼諧幽默的成氏打鬥。雖說近年來香港電影工業逐漸低迷，但動作片依舊保持一定的影響力，依舊是香港電影的主流。但不管是黑幫、警匪電影還是功夫片，電影中的演員必須具有一定的武術底子和基本功夫身手，才可以在大銀幕前展現「真刀實槍」的較量。除此之外，電影幕後的武術指導和動作設計，更是動作片的靈魂人物，兩者加上不可或缺的武行替身及特技演員們，一起給予觀眾們在生活步調快速的現代生活中，極致的視覺感官刺激享受。

動作（武打‧武俠‧功夫‧警匪‧黑幫）電影必有的元素

動作電影裡少不了幾個重要元素，也是在這種類型的電影中常出現的戲碼、橋段。基本上，動作片不管是武打、武俠、功夫、警匪或是黑幫和間諜等類型電影，都是很個人式的英雄主義，畢竟觀眾買票進電影院或者是在家裡看DVD，除看大場面、大動作之外，主要也就是衝著這一點來。細述其幾個條件如下：

1.主角一定猛到不行

主角不是武功蓋世要不就是中途得到高人指點後，學會武林絕學而天下無敵，又或者是可能因親人受傷或身邊重要人士不幸死去而怒氣上升，黑暗原力致使身體成為殺人武器而打倒敵手。主角的設定幾乎是勇猛無比或打不死，貫穿整個電影的全線，其他人應該都是陪襯的綠葉，以李小龍的電影來看，我們除了李小龍之外，應該對於其他演員或角色都沒太大的印象才是。同時，主角若很酷又身材肌肉線條很勻稱，對電影本身而言，是一項大加分。

2.反派角色或大魔頭一定很狠

反派則一定很狠，除本身的拳腳功夫要狠之外，同時也要是很瘋、很狂、很野，最好是讓觀眾恨得心癢癢的，或是一出場氣勢就很凌人，蓋過主角的光芒，這樣子才能把最後的決鬥推向高潮，配合觀眾的觀影情緒。另外，反派身邊有時候的護法們，武功或搏擊技巧，有時候也會被設定得很厲害，實力僅次於最後的大魔頭壞蛋，但是主角仍是可以很辛苦地或由外力的幫助而擊退他們，以突顯主角才是最厲害的人。

3.小嘍囉的存在感一定很低

可能是一個鏡頭就帶過，或是被主角K得很慘有一個大特寫，通常被主角重拳或飛踢，從畫面的左邊就飛到右邊去了，有時候會看到臉，有時候卻只是個在做翻滾的背影。沒錯，這一類角色絕對會存在，尤其是在打群戰的時候，當主角被一群壞蛋包圍住時，主角以一腳或一拳的解決，這些人是被用來襯托主角的超群武藝，但也是需要這種人，這一類型的電影才能順利拍攝完成，是電影中不可或缺的。

4.最後決戰是精華

最後主角與大魔頭的大決戰是這一類型的精華所在，當主角歷經千辛萬苦地擊退所有小嘍囉和幾位護法們之後，最終就是要和大反派來一場生死存活的終極對決。高超的武術指導或動作設計，可以設計得讓觀眾們在整部電影裡頭記得就這最後一幕最精采，令人相當地過癮。甚至有時候最後來個鋪陳主角的人生哲理或武學理念，這都可以看的出一部電影所設計的巧思。

武術指導‧動作設計

香港電影最硬的一塊招牌就是動作片，而動作片幕後的武術指導或稱動作設計則是功不可沒。這一群人不僅是香港一流，也是世界一流，為動作片或功夫片成為港產電影最具特色的一種類型電影。

武術指導又叫做動作指導（actiondirector）或武術設計（fightchoreographer），相當於劇場的舞蹈設計或編舞人員，在電影的幕後工作群，具有相當的高的專業性和獨立性。而此在香港獨特的動作設計和表演，也成就了50年代至90年代的香港電影工業輝煌，甚至於到現在還影響了世界電影。武術指導通常都有戲劇底子和功夫底子，也必須具備兩種才能，一個是要有真中國武術或搏擊技巧，要會耍拳、會踢腿，另一個則是要懂得運用吊鋼絲的技術，當拳腳功夫不足以達到電影或戲劇要求時，如飛簷走壁，這時候武術指導就必須就要使用這個技術，使人可以超越真功夫的極限，讓電影所拍攝的效果加倍。

香港電影中的武術指導，最早出現在60年代的末期，也正是武俠片的興起之時。隨著一代功夫巨星李小龍將中國功夫推展到世界，使得「功夫」一詞正式出現在英文的辭典之中，而武術指導也開始備受重視。早期出身都是以戲劇學校為主，如中華戲劇研究學院（由于占元創辦）的七小福（元龍、元樓、元彪、元奎、元華、元武、元泰）戲班以及春秋戲劇學校（由粉菊花創辦）等。到了60、70年代後發展成為「X家班」，以某個龍虎武師為代表，固定的一幫人組成一個小集體，如成家班、洪家班、袁家班、劉家班、粉家班等。但有時候成員也會有所變動，又或者是一部電影有多個武術指導團隊合力設計。

知名武術指導

元家班


代表人物：七小福戲班成員，元龍、元樓、元彪、元奎、元華、元武、元泰、元彬、元慶、元祥、元秋...

京劇名武生于占元在1960年代創辦的中國戲劇研究學院，門下弟子眾多，其門生桃李滿天下，後來都各自成為各據一方的知名武術指導。「包租公」元華曾經說過，成家班和洪家班都是從元家班分出去的，甚至連袁家班的袁和平（元慶）、袁祥仁（元祥）也曾在于占元的戲班學習過。「元家班」、「七小福」均是一個集體的名稱，對於香港的動作片發展，貢獻、孕育了為數不少的武術人才。其中元龍為洪金寶、元樓為成龍，後來分別成立洪家班與成家班，各自發展；元彪和元華等人，都是著名的武打演員和動作明星；元奎在90年代後與李連杰合作，專門為其設計動作，充分發揮其敏捷、瀟灑的身手，近年來事業逐漸往國際發展，近期作品為吳宇森的《赤壁》，入圍第28屆最佳動作設計獎；元彬則成名與徐克合作的黃飛鴻電影系列，在《獅王爭霸》的表現，令人驚艷。

袁家班


代表人物：袁和平、袁祥仁、袁信義、袁日初、甄子丹...

人稱「八爺」的袁和平，父親為香港電影史上首位的武術指導袁小田，其從小就與自家兄弟一同與父親習武，深具深厚武術底子，也曾是七小福戲班的成員之一，1978年時，袁和平首次執導功夫喜劇片《蛇形刁手》一舉成名，後來又拍了《醉拳》，奠定了武術指導的好評口碑，代表作品有《黃飛鴻2之男兒當自強》、《太極張三豐》、《精武英雄》等。近幾年進軍好萊塢，《駭客任務》、《霹靂嬌娃》、《臥虎藏龍》等片更使得他名揚世界影壇，成為目前影壇武術指導的No.1，其風格較具真實質感，同時又能夠配合導演的要求，而做出合理的安排設計。

而武術世家出身的甄子丹，則是目前以華麗的「甄式武打」風格，結合綜合格鬥技、講究實戰的搏擊技巧，現代性相當十足，其在《千機變》、《龍虎門》、《殺破狼》、《導火線》以及《刀鋒戰士2》中動作設計的表現，隱然有成為繼袁和平之後，第一華人武術指導的氣勢。其因由袁和平一手捧紅，於是將其列入袁家班之列。

電影《殺破狼》

得獎紀錄：

第27屆最佳動作設計獎－甄子丹（導火線）
第26屆最佳動作設計獎－袁和平（霍元甲）
第25屆最佳動作設計獎－甄子丹（殺破狼）
第24屆最佳動作設計獎－袁和平（功夫）
第23屆最佳動作設計獎－甄子丹（千機變）
第20屆最佳動作設計獎－袁和平（臥虎藏龍）
第12屆最佳動作指導獎－袁和平（黃飛鴻2之男兒當自強）
第11屆最佳動作指導獎－袁祥仁、袁信義、劉家榮（黃飛鴻）

劉家班


代表人物：劉家良、劉家輝、劉家榮、曾志偉、惠英紅、黃哈、熊欣欣、任世官...

劉家班約發展於60年代，在70至80年代為其最輝煌的時代，曾是最有影響力的一個武術團隊，在風格上為傳統的武術套路，講究硬橋硬馬。其核心人物為劉家良，是正宗黃飛鴻的傳人，父親劉湛為黃飛鴻之徒林世榮（豬肉榮）洪拳的嫡傳弟子。劉家良本人精通洪拳及詠春拳，所設計的動作偏向精悍、靈巧，富於節奏感。代表作品有《醉拳2》，而他本人身兼導演、武術指導、演員三職，可以說是香港影視界最德高望重，同時武功也最高。其弟劉家輝和劉家榮都是他的得力助手，其中劉家輝的知名度也很高，曾是邵氏電影公司力捧的功夫片男星，在好萊塢電影《追殺比爾》、《追殺比爾2》中都有演出。

得獎紀錄：

第14屆最佳動作指導獎－劉家良、成家班（醉拳2）
第11屆最佳動作指導獎－袁祥仁、袁信義、劉家榮（黃飛鴻）

成家班


代表人物：成龍、馮克安、周潤堅、張耀華、黎強權、太保、火星、李忠志、林國斌、盧惠光...

成家班以成龍為主體力量，是香港電影80年代至90年代初最好的武術指導團體之一，他所拍得電影的動作幾乎是由他所領導的成家班所精心設計的，並創下獲得 9次香港金像獎最佳武術指導（動作設計）的紀錄。而除此之外，成龍本人也靠他的動作電影，走出了香港而進軍國際，使得李小龍之後的香港電影再次的發揚光大，自己也成為國際影壇知名的功夫明星。由於成龍本身出身於七小福戲班的京劇武行，所以其電影中很重視場面的設計，並將動作和雜技結合在一起，增添了幽默的觀賞效果。代表作品有《A計畫》、《警察故事》、《奇蹟》等，而成家班成員都會在電影中露臉並演出，成員們均為成龍在80、90年代的電影，貢獻出一部部令人記憶深刻的佳作。成員之一的李忠志在《保持通話》的動作指導表現不俗，入圍第28屆的最佳動作設計獎。

得獎紀錄：

第28屆最佳動作設計獎入圍－李忠志（保持通話）
第21屆最佳動作設計獎－董瑋、成家班（特務迷城）
第18屆最佳動作設計獎－成龍（我是誰）
第15屆最佳動作設計獎－唐季禮、成龍（紅番區）
第14屆最佳動作指導獎－劉家良、成家班（醉拳2）
第9屆最佳動作指導獎－成家班（奇蹟）
第8屆最佳動作指導獎－成家班（警察故事續集）
第7屆最佳動作指導獎－成家班（A計畫續集）
第5屆最佳動作指導獎－成家班（警察故事）
第4屆最佳動作指導獎－成家班（A計畫）

洪家班


代表人物：洪金寶、元奎、元彪、元華、陳會毅、陳龍、孟海、咖哩、鍾發、董瑋、鄒兆龍、錢嘉樂、狄威、曹榮...

在香港現代動作電影的黃金時代，洪金寶所領導的洪家班以動作硬朗、氣勢磅礴等元素，在眾多功夫片中形成獨特的風格。相對於同門師弟成龍幽默雜技似的打鬥，他設計的動作更注重力度與狠勁。而他本身也是個多才多藝的動作巨星，由演員到導演乃至於電影出品人都擔任過，代表作品有《東方禿鷹》、《五福星》系列、《倚天屠龍記》。近期作品《三國之見龍卸甲》、《葉問》雙雙入圍第28屆最佳動作設計獎，得獎希望濃厚。而董瑋則是近幾屆香港金像獎最佳動作設計提名的常客，當年則是吳宇森知名電影《英雄本色》的武術指導，可謂是「媳婦終熬成婆」的最佳典範，代表作品有《紫雨風暴》、《特務迷城》等，本屆也有《畫皮》入圍，而同時他也是粉家班的成員之一。

得獎紀錄：

第28屆最佳動作設計獎入圍－洪金寶（三國之見龍卸甲）、元奎（赤壁）、董瑋（畫皮）、洪金寶與梁小熊（葉問）
第21屆最佳動作設計獎－董瑋、成家班（特務迷城）
第19屆最佳動作設計獎－董瑋（紫雨風暴）
第17屆最佳動作設計獎－董瑋（神偷諜影）
第13屆最佳動作指導獎－元奎、元德（方世玉）
第3屆最佳動作指導獎－元彪、林正英、陳會毅（奇謀妙計五福星）
第2屆最佳動作指導獎－洪金寶、林正英、元彪、陳會毅（敗家仔）

粉家班


代表人物：蕭芳芳、羅家英、錢月笙、董瑋、林正英、惠天賜...

粉家班為京劇名家也是春秋戲劇學校的創辦人－粉菊花門生的統稱，與當時于占元所創的中國戲劇研究學院並稱香港電影界武術人才的兩大出產地。原本一開始只招收女生，在其62歲時始招收男生，因此錢月笙、董瑋、林正英等人才在這時候進校學習。原本粉家班男女成員在50、60年代時，就已進電影圈拍戲或擔任武術指導，如蕭芳芳等人已成為紅極一時的女演員；董瑋、林正英等人就開始在武術指導圈擔任要角。到了60年代後期，粉菊花把精力放在教授學徒身上，逐漸遠離電影圈；而在洪金寶異軍突起，成立了洪家班想成就一番大事業時，原本人才擠擠的粉家班成員就依序加入了洪家班，而在電影圈各尋一片天地了。

得獎紀錄：

第28屆最佳動作設計獎入圍－董瑋（畫皮）
第21屆最佳動作設計獎－董瑋、成家班（特務迷城）
第19屆最佳動作設計獎－董瑋（紫雨風暴）
第17屆最佳動作設計獎－董瑋（神偷諜影）
第3屆最佳動作指導獎－元彪、林正英、陳會毅（奇謀妙計五福星）
第2屆最佳動作指導獎－洪金寶、林正英、元彪、陳會毅（敗家仔）

程小東


相較於有一個完整的團隊，程小東算是比較以個人為主的。其為著名導演程剛之子，也是戲劇班底出身，由電視台的武術指導發跡，在1972年才進軍電影圈。被譽為「將武打片拍成像舞蹈一樣美」的武術指導，著名作品為與徐克長期合作，如《倩女幽魂》系列、《笑傲江湖》系列等。動作設計風格著重於氣氛的營造，尤其是善於處理在空中飛來飛去的動作，所以他所製作的作品以古裝片最為成功。

得獎紀錄：

第22屆最佳動作設計獎－程小東（英雄）
第10屆最佳動作指導獎－程小東（笑傲江湖）
第6屆最佳動作指導獎－程小東（奇緣）

唐季禮

與成龍有長期合作關係的唐季禮，早期是在電視台工作，並為多家電影公司擔任幕後工作，除武術指導之外，本身也是演員以及導演。而其執導的《警察故事3之超級警察》就打破多個東南亞國家的票房紀錄，而《紅番區》、《警察故事4之簡單任務》等作品，更讓成龍成名於國際，奠定其國際巨星的地位。

得獎紀錄：

第16屆最佳動作設計獎－唐季禮（警察故事4之簡單任務）
第15屆最佳動作設計獎－唐季禮、成龍（紅番區）

以上照片均取自網路

【參考資料】

中文維基百科：http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=Wikipedia:%E9%A6%96%E9%A1%B5&variant=zh-tw
功夫三十六房：http://yule.sohu.com/s2008/top8jm/index.shtml